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江黎

江黎

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个人简介

江黎女,1959年4月生,江苏人,教授。1982年毕业于中央工艺美术学院装饰艺术系(原特种工艺系)获学士学位。1994年毕业于日本奈良教育大学(美术教育学硕士)。现任中央美术学院设计系教授。担任设计基...详细>>

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第六届“为坐而设计”讲座二:穿越技艺

   2014年1月13日上午九点,第6届“为坐而设计”展系列讲座之二“穿越技艺”在中央美术学院红椅子报告厅举办。此次讲座的主讲人三田村有纯,是日本东京艺术大学国际交流部长、博士生导师。主持人江黎教授介绍到,三田村有纯还担任中央美术学院客座教授,为中日文化交流做了很多工作。

   首先,三田村有纯提到了艺术创作的三个要素:素材、技术和感性。素材是一种媒介,用来表现美感和存在感,有其独特性。当然素材的使用需要一定的技术,还要花费很多的时间。感性是形象的世界,最重要的是我们想做什么。我们确定自己想要表达的事情,并用形象将其表达出来,而自身个性的表现、生活方式决定了作品形象。因此艺术表达是一个感性的过程。三要素更进一层的是哲学。作品用自己的语言表达出来,就像音乐一样唱出自己心中的诗。

   那么具体如何创作,三田村有纯提到,过去的历史和经验是必要的。我们必须知道前辈做了哪些东西,看到人类过去遗留下来的文化史,并且吸收和获取。虽然创造新东西必然要对过去的事情进行否定和创造,但是做任何新东西都要有所考虑,首先要尊重祖先,继承和寻找新的突破口,从而找到新东西。创造新东西要意识到传统文化的重要性,并传递给下一代。

   对于新的传统工艺创作,三田村有纯提出了三个关键词:环境的保护、可爱的世界和有生命的东西。只有具备这三个要素才能创作出健康和美的作品。另外创作新东西还要考虑到新素材和传统工艺的融合。三田村有纯举例了一些日本艺术家创作的工艺作品,以及日本东京大学学生的作品图片。他指出,既有好素材又带有哲学思维的作品在日本很受欢迎。

   三田村有纯家族几代人都在从事漆技术的创作。其祖父从线描开始做漆器,父亲是画油画的,而三田村有纯则从雕塑专业进入。他的大儿子和二儿子最开始学习的专业是木雕和金属。另外,三田村有纯展示了很多家族几代人的作品图片,比如他自己很多对称分布的作品、宇宙作品和平面作品,都是有建筑感的东西,还有各种工艺小盒子。虽然家族几代人都是从不同的专业进入漆工艺,但都考虑到新的创造和与时俱进的重要性。

   讲座最后,三田村有纯还介绍了日本当前民间工艺家及其作品,如纺织、金属、木雕等。他认为这些民间工艺其实都受到祖传的影响。因此,三田村有纯强调必须创作有传承和穿越时空的作品。他的家族有300年的漆工艺传统,而他现在更多考虑的是200年以后,其作品能否在美术馆呈现。他对在场学生提出了殷切的希望:“你们的设计不仅是为中国人,还应面向世界。留下存世的作品也是大家应该努力的方向。”

   主持人江黎教授总结到,三田村有纯的讲座主要是讲述日本工艺如何发展和创新的问题。从中我们了解到了日本和中国的文化差异,工艺和设计的区别。中国的工艺美术与设计举例比较远,而日本人的工艺品比较讲究实用性,但是我们的共同点都是为人所使用。江黎教授最后对三田村有纯的到来表示感谢。

   Q&A 
   问:刚才您提到,工艺品既要考虑历史的经验又要有创造力,那么应该如何处理两者的关系? 
   三田村有纯:最重要的是我们要做什么。我们先考虑创意,再考虑素材,根据素材去寻找相关的技术,这些要求建立在积累的基础上。我认为创作的过程是快乐的,所以我愿意不断去思考相关问题。

   问:您创作的灵感来源于哪里?生活中哪些好习惯影响您的创作? 
   三田村有纯:内心的感受很重要,把内心感受集中在身体里,然后再传达出来,这是我创作的方式。最近几年我主要创作和生命有关的作品,这与日本大地震之后对生命的关注有关。我想表达生与死的关系,更希望在有限的时间内创作更多好作品。

   问:感性、技术和材料三者的前后顺序关系? 
   三田村有纯:我经历过重视材料和以技术为核心的时代,不同的时期关注点不同。大家从自己的内心出发,那么表现出来的作品都会有自己的特点。
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